RECENSIONE: Uscita del Re, National Theatre ✭✭

Paul T Davies recensisce la produzione di Patrick Marber de La cantatrice calva di Ionesco ora in scena al National Theatre.

Rhys Ifans nel ruolo del Re in La cantatrice calva. Foto: Simon Annand La cantatrice calva

Olivier Theatre, National Theatre

25 luglio 2018

2 Stelle

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Un'opera poco conosciuta di Ionesco è offerta in una nuova versione da Patrick Marber, che ne firma anche la regia. Il Re ha circa quattrocento anni, ma viene informato, “Vostra Maestà, alla fine dello spettacolo morirete”. Il suo regno sta crollando, una crepa nel suo palazzo diventa un abisso fino a quando il palcoscenico si svuota, e ci viene dato un conto alla rovescia di quanti minuti gli restano prima della morte. Questo ha avuto l'effetto di farmi guardare verso le uscite perché, a dire il vero, il motivo per cui La cantatrice calva viene raramente rappresentata è che non è un granché.  In novanta minuti senza intervallo, questo pezzo ben presto perde il suo benvenuto di circa quaranta minuti. La versione di Marber suona fresca con il suo linguaggio contemporaneo e riferimenti, ma l'intera opera sembra datata, come il tipo di produzione allestita dal Royal Court negli anni '60, quando il teatro dell'assurdo era LA tendenza, e, come Pity che attualmente è in scena al Royal Court, adotta un approccio alla comicità passando dai quadratini dei fumetti e tutti recitano caricature piuttosto che personaggi. Questo diventa rapidamente tedioso oltre ogni parola, mentre la produzione si trascina fino a quando siamo liberati.

Adrian Scarborough (Il Dottore) in La cantatrice calva. Foto: Simon Annand

Ci sono delle compensazioni. Principalmente Rhys Ifans come Re, che lo interpreta un po' come un Joker sotto Valium, riesce ad essere giocoso in certi momenti, la sua voce ricorda il Principe Carlo ma è al suo meglio quando lascia che il suo accento gallese svolazzi attraverso il testo. La sua fisicità è buona, e ha catturato il trucco di apparire annoiato - non sono sicuro se questo sia intenzionale. Mi è piaciuta Debra Gillett nel ruolo di Juliette la cameriera, che ha buone abilità slapstick e fa una grande caduta comica. Indira Verma è forte nel ruolo della Regina Margherita, che resta accanto al re il più possibile e lo accompagna alla tomba, e Adrian Scarborough porta un'energia maniacale al Dottore, ma nemmeno lui può salvare questo spettacolo dalla noia, per quanto ci provi. Derek Griffiths fa quello che ci si aspetta dalla Guardia - principalmente fare annunci, e Amy Morgan è irritante nel ruolo della Regina Maria, una caricatura terribile che è oltre il salvataggio.

Derek Griffiths come La Guardia in La cantatrice calva. Foto: Simon Annand

La sezione più efficace è l'ultima, quando la Regina Margherita mima il sollevamento dei fardelli dal corpo decimato del Re mentre il set letteralmente si frattura e scompare dietro di loro, ma anche questo va avanti così a lungo che finisci per voler spingere il povero vecchio giù dal bordo e porre fine alle sue sofferenze. Il design di Anthony Ward crea un'atmosfera da arco di proscenio nel gigantesco Olivier, e forse il problema è che questo è semplicemente il gioco sbagliato per l'auditorium sbagliato. Mentre il Dorfman continua a mettere in scena opere contemporanee di innovazione ed eccitazione, il palco principale del National ha un'altra produzione estiva poco brillante tra le mani. È difficile pensare a chi, a parte gli studenti di teatro dell'assurdo, questa produzione sia destinata, e sembra una scelta molto insipida per una ripresa.

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