RECENSIONE: Bang Bang, Mercury Theatre ✭✭

Bang Bang

Mercury Theatre, Colchester.

4 Marzo 2017

2 Stelle

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Non c'è dubbio che il Mercury, per la sua prima produzione Made in Colchester del 2017, abbia segnato un grande colpo assicurandosi l'adattamento di John Cleese della farsa di Feydeau, Monsieur Chasse. Il signor Cleese è stato anche meravigliosamente attivo nel promuovere e sostenere lo spettacolo, contribuendo a elevare ulteriormente il profilo del nostro amatissimo teatro regionale. Tuttavia, il suo coinvolgimento potrebbe aver creato anche un piccolo disservizio, alzando aspettative troppo alte per quella che, infine, è un esempio deludente del genere farsa.

La trama, per quanto sia, riguarda le relazioni extraconiugali che avvengono quando un marito va a caccia (di selvaggina del tipo umano femminile), e gli eventi che si verificano quando le coppie si incontrano nello stesso appartamento parigino per queste attività adultere. Ci sono molte cose da ammirare nella produzione, principalmente l'eccellente scenografia del designer David Shield, una splendida ricostruzione del periodo, e contenente una meravigliosa rivelazione durante il cambio di scena tra il primo e il secondo atto. In effetti, la troupe merita congratulazioni per una produzione serrata e altamente efficace. Il cast si impegna al massimo per cercare di far funzionare la commedia. Richard Earl è eccellente come Dr. Moricet, la sua disperazione di voler fare sesso aumenta con il progredire della commedia, e i suoi tentativi di nascondere le sue tracce in seguito sono perfettamente sincronizzati. È un personaggio molto simile a Basil Fawlty, con Leontine di Caroline Langrishe che ricorda Sybil, e Oliver Cotton che interpreta efficacemente un Duchotel confuso, il trio centrale lavora bene insieme. C'è una performance deliziosa da parte di Peter Bourke nel ruolo di Cassagne, e gli asides al pubblico funzionano bene - più erano scurrili, più le risate erano grandi, forse questo è un aspetto da sviluppare ulteriormente. Il meglio di tutti è Jess Murphy come la domestica Babette, che condivide consapevolmente i commenti con il pubblico, e suona magnificamente il violino in quel ispirato cambio di scena tra il primo e il secondo atto.

Ed è proprio lì che risiede il problema. Se un cambio di scena è uno dei punti salienti di uno spettacolo, allora la sceneggiatura è nei guai. Quando sono entrato nel teatro, era ancora il 2017 fuori. Eppure ho viaggiato nel tempo fino al tipo di teatro e la farsa che avevano invaso il palco fino agli anni '70. Ci sono grandi quantità di esposizione. È un'epoca in cui un uomo che bacia accidentalmente un altro uomo è il massimo della minaccia alla mascolinità. Un'epoca in cui abbonda la misoginia, sia negli atteggiamenti generali verso le donne, sia in particolare quando la Contessa rivela di aver avuto una relazione con un domatore di leoni perché, dopo aver visto come picchiava i suoi leoni, era ansiosa di scoprire come picchiava le donne. Davvero? Nel 2017? Non ha certo aiutato questa produzione il fatto che il mega-successo della farsa del West End, 'The Play That Goes Wrong' abbia visitato questo teatro solo poche settimane fa, sottolineando ulteriormente quanto sia arcaico questo tipo di farsa.

Fino al 11 Marzo 2017

Foto: Robert Day

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