RESEÑA: El Prisionero, Teatro Nacional ✭✭

Sophie Adnitt reseña The Prisoner, actualmente en cartelera en el National Theatre, con texto de Peter Brook y Marie-Hélène Estienne.

Hiran Abeysekera y Omar Silva en The Prisoner. Foto: Ryan Buchanan The Prisoner

Dorfman Theatre

Dos estrellas

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¿Me perdí de algo?

Al menos eso me pregunté al salir de la producción dirigida por Peter Brook de The Prisoner en The National. Aunque los aplausos fueron bastante consistentes en el saludo final (e incluso hubo algunos vítores desde los niveles superiores), y desde entonces he visto algunos tuits alabándolo en gran medida, personalmente salí del teatro completamente desconcertada. Sin lugar a dudas, se lleva la corona de ser la obra más confusa que he visto este año, nunca estoy segura de lo que pretende ser o si quiere transmitir algún mensaje en particular.

El prisionero titular de la obra es Mavuso, interpretado hábilmente y con admirable físico por Hiran Abeysekera, en escena durante la mayor parte de la noche. Mavuso comete un asesinato al principio (y fuera de escena) y como castigo, es desterrado por su tío Ezekiel (Hervé Goffings) a sentarse fuera de una vasta prisión del desierto. Y observarla. Lo que procede a hacer durante los siguientes diez años. Día tras día. A veces la gente lo visita. Otras veces hablan de justicia. Otras veces hacen chistes sobre prostitutas y beben ginebra.

Herve Goffings y Kalieaswari Srinivasan en The Prisoner. Foto: Ryan Buchanan

La acción tiene lugar en lo que es indudablemente un desierto, y el diseño mínimo crea un lugar escaso, abrasado por el sol y desolado, con gran efectividad. El sonido también se utiliza con moderación, pero bien, un punto culminante en particular es cuando Ezekiel camina por un bosque con el joven Mavuso: el resto del elenco imita cantos de pájaros y otros sonidos del entorno.

La narrativa del espectáculo está envuelta en un dispositivo de encuadre bastante torpe de un viajero blanco y masculino (Donald Sumpter), haciendo un poco de turismo de pobreza. De vez en cuando volvemos a la hermana de Mavuso, Nadia (Kalieaswari Srinivasan), cuyo trauma y abuso se juegan para el drama y luego se pasan por alto con alarmante poca preocupación.

También parece un poco descarado comercializar esta obra por la famosa dirección de Peter Brook cuando es una de las puestas en escena más inmensamente poco imaginativas que he visto en mucho tiempo. La gente entra, la gente sale. Amplios tramos de acción se desarrollan con personajes acostados o sentados en el suelo, lo que significa que son invisibles para cualquiera más allá de la segunda fila. Finalmente, el público se rinde tratando de ver. Da mucho que pensar que un momento temprano, donde Mavuso comienza a escalar el lateral del teatro, sea un punto culminante visual -¡seguramente estos problemas de visibilidad deberían haber surgido en los ensayos? Largos, interminables silencios matan el ritmo de golpe y en un momento una serie de estados de iluminación que indican el paso de los días se acerca peligrosamente a una longitud cómica. Omar Silva, doblando como un guardia y un hombre local, inyecta algo de energía muy necesaria a los procedimientos cuando aparece, pero desafortunadamente, no permanece en el escenario el tiempo suficiente.

Donald Sumpter, Omar Silva y Hiran Abe Ysekera en The Prisoner. Foto: Ryan Buchanan.

El guion, co-escrito por Brook y su colega co-directora Marie-Hélène Estienne, divaga con tal falta de rumbo, salpicado de clichés de ‘perdona y olvida’, que comienza a sentirse como una sentencia tan interminable como la de Mavuso. Afortunadamente, hay un poco de humor salpicado, sobre todo cuando a Mavuso se le dice que después de diez años de destierro, su castigo finalmente puede comenzar.

“¿Ahora?” pregunta, incrédulo “entonces, ¿qué he estado haciendo aquí todo este tiempo?” Bueno, mis sentimientos exactamente.

Imperdonablemente aburrido y embarazosamente insípido, The Prisoner es una gran decepción de una leyenda del teatro.

Hasta el 4 de noviembre de 2018

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