RESEÑA: La Buena Persona de Szechwan, Centro Barbican de Londres ✭✭✭✭

Mark Ludmon reseña la producción de Yury Butusov de La Buena Persona de Szechwan de Brecht en el Barbican Theatre de Londres

Alexander Arsentiev y Alexandra en La Buena Persona de Szechwan. Foto: Alex Yocu La Buena Persona de Szechwan

Barbican Theatre, Londres

Cuatro estrellas

El director ruso Yury Butusov se ha ganado una reputación por sus visualmente impresionantes y imaginativas reinvenciones de obras clásicas desde Ricardo III y Hamlet de Shakespeare hasta una interpretación altamente teatral de La Gaviota de Chéjov. Su última producción insufla nueva energía e ideas a La Buena Persona de Szechwan de Bertolt Brecht, que ha sido llevada al Barbican Theatre de Londres (con subtítulos) después de estrenarse en el Teatro Drama Pushkin de Moscú en 2013. Usando la partitura de Paul Dessau de la producción de 1948 de la obra, Butusov combina música con imágenes audaces y su enfoque altamente físico del rendimiento para una apasionada y poderosa versión de la parábola de Brecht.

Alexander Arsentiev y Anastasia Lebedeva en La Buena Persona de Lebedeva. Foto: Alex Yocu

En entrevistas, Butusov dice que fue atraído a montar la obra clásica después de conocer a la aclamada actriz rusa Alexandra Ursulyak, quien él eligió para el papel titular. Viajando a Londres con la producción, ella aporta una física hipnótica a su interpretación de Shen Te, la prostituta que intenta hacer el bien a quienes la rodean tras ser bendecida con una pequeña fortuna por los dioses. Pero encuentra que la bondad sola no permite sobrevivir en una sociedad capitalista codiciosa, por lo que adopta la apariencia de un despiadado y desinteresado primo masculino, Shui Ta, quien puede intervenir para tomar decisiones difíciles que no están guiadas por el corazón. Como Shen Te, es una figura admirable pero patética con maquillaje corrido, tambaleándose en tacones altos, medias rasgadas y un impermeable negro de PVC, pero desaparece en su elegante alter ego con su sombrero de gánster y bigote pegado. En este mundo donde el hambre y la pobreza nunca están lejos, se hace claro que el bien solo puede existir junto con el mal y ambos son irreconciliables. Butusov enfatiza esta dualidad mediante proyecciones recurrentes de gemelos, mientras que, en ocasiones, logra traer tanto a Shen Te como a Shui Ta al escenario al mismo tiempo para un inquietante efecto de Doppelgänger.

Alexander Matrosov es impresionante como el único amigo de Shen Te, el vendedor de agua Wang, cuya capacidad para comunicarse con los dioses se explica al retratarlo como un hombre con síndrome de Down, una alusión algo preocupante al viejo mito que vincula la condición con habilidades sobrenaturales. Los “ilustres” dioses, representados por Anastasia Lebedeva como una solitaria figura demacrada, no solo son “impotentes” aquí sino también heridos y, durante gran parte del tiempo, sin vida. Mientras Brecht deseaba que su teatro resaltara que las injusticias pueden ser resistidas, que el cambio es posible, este espectáculo ofrece una visión más cínica donde, según una de las canciones de Brecht, una sociedad justa llegará solo en el “Día de San Nunca”.

Alexandra Ursuliak en La Buena Persona de Szechwan

Aunque principalmente ambientada en una gran ciudad de la provincia china de Sichuan, Brecht dio a los directores modernos una excusa para no elegir actores del este asiático con su afirmación de que el lugar representaba “todos esos lugares donde el hombre es explotado por el hombre” - el tipo de excusa que no consiguió impresionar a los críticos por la falta de casting asiático en In the Depths of Dead Love de Howard Barker, ambientada en una China antigua mítica, en The Print Room hace dos años. Aprovechando al máximo el expansivo escenario del Barbican, el diseñador Alexander Shishkin ha creado un austero conjunto de árboles sin hojas que sugiere poco del entorno chino pero más de un mundo crepuscular sombrío donde el sol nunca brilla, creado atmosféricamente por el diseñador de iluminación Alexander Sivaev.

Alexandra Ursuliak en La Buena Persona de Szechwan. Foto: Viktoria Lebedeva

Rara vez hay momentos de quietud en esta producción donde los actores están casi constantemente en movimiento, basándose en lo que Butusov se refiere como “plasticidad conductual”. Esta energía está acompañada por una variedad de música en estilos que van desde jazz y blues hasta clásica, tocada por una banda en vivo bajo la dirección musical de Igor Gorsky. Las canciones de Brecht y Dessau permanecen, en su mayoría aún cantadas en alemán por respeto a su poesía, pero se ha añadido mucho más, incluyendo, sorprendentemente, la melódica sentimental de Ryuichi Sakamoto de la película japonesa Merry Christmas Mr Lawrence. El acompañamiento musical agrega poder emocional a esta re-imaginación magistral de un clásico que rara vez se escenifica en el Reino Unido, honrando el estilo deliberadamente teatral de Brecht pero con un esplendor visual que aporta belleza y emoción adicional.