RESEÑA: Hansard, Teatro Nacional de Londres ✭✭✭✭

Libby Purves reseña la primera obra de Simon Woods, Hansard, que ahora se presenta en el Teatro Lyttelton en el complejo del Teatro Nacional.

Alex Jennings (Robin) y Lindsay Duncan (Diana) en Hansard. Foto: Catherine Ashmore Hansard

Teatro Lyttelton, Teatro Nacional

4 Estrellas

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Con el Parlamento en caos río arriba, el NT acertó al momento adecuado para presentar la primera obra de Simon Woods y promocionarla como un “retrato ingenioso y devastador de la clase gobernante”. Justo la noche para lanzar alguna buena invectiva a una audiencia con ganas de una sesión de tortura a los tories. Es un dúo de 90 minutos sobre un diputado conservador de Eton en un matrimonio profundamente infeliz con una esposa de apasionadas creencias socialistas y sarcásticas, ambos ensombrecidos por una tragedia de la que no pueden hablar, hasta el final catártico cuando descubrimos que la tortura no es política en absoluto.

Alex Jennings. Foto: Catherine Ashmore

Está ambientada en 1988: una década agotadora de la decadente administración de Margaret Thatcher, cuando la ley de gobiernos locales, cediendo al asustado viejo derechismo, introdujo la odiada reglamentación de la Sección 28 que establecía que una escuela “No promoverá intencionalmente la homosexualidad ni publicará material con la intención de promover la homosexualidad”, junto con esa frase insultante sobre “relaciones familiares fingidas”. Para los lectores más jóvenes que podrían imaginar ingenuamente una división política binaria sobre la cuestión, vale la pena mencionar que el deshielo estaba llegando: solo dos años después, el conservador John Major invitó a Ian McKellen a discutir los derechos de los homosexuales, y aunque la derogación se completó bajo Blair fue Cameron quien introdujo el matrimonio igualitario. El tiempo avanzó. Los partidos (bueno, no el DUP) se mueven con él.

Lindsay Duncan. Foto: Catherine Ashmore

Pero fue una cuestión candente. Esta sección 28 parece al principio en la obra ser solo uno de los desencadenantes de la furia de la esposa Diana. Lindsay Duncan, frágilmente elegante, aún en su bata de baño a las 11 a.m., deambula por su solitaria y triste cocina chic de Cotswold transmitiendo desde el principio una inquietante sensación de una inteligencia aguda desperdiciada, y irritación conyugal en los años de “miradas adoradoras, pañuelos, conjuntos de punto y racismo casual – mejor esposa secundaria”. Pero sutilmente, debajo yace una ira más personal cuya causa solo emerge gradualmente. Alex Jennings como el diputado Robin, un político cansado de carrera, parece al principio simplemente ridículamente pijo y amigablemente seguro, con el aire de un esposo acostumbrado a la discusión burlona: la pareja a menudo chispea bellamente entre ellos mientras recorren diferencias demasiado familiares sobre diversidad, victimismo, pobreza, y su sospecha de las novelas y de los espantosos teatreros liberales (disfrutamos de eso – “un estrecho mundo de personas espantosas que intentan entenderse a sí mismos” en lugar de hacer trabajos reales).

Alex Jennings (Robin) y Lindsay Duncan (Diana). Foto: Catherine Ashmore

Hay muchas risas. Pero Robin no es un tonto insensible de derechas. El césped que enrollaba día tras día para alisar bultos está siendo destruido por zorros, y sus certezas aplanadas son desenterradas incómodamente por la realidad humana. Las vulnerabilidades se amplían en ambos, en la furiosa revelación final. Estamos preparados para ello, con bastante buen control (aunque la discusión sigue un poco demasiado) mientras averiguamos que la pareja tuvo un hijo en un momento, y que cuando algo terrible sucedió, la madre de Robin “una mezcla entre Nancy Mitford y Atila el Huno” mantuvo su cita para hacerse el pelo al día siguiente. Tampoco creía en toda esa emotiva paparrucha o enseñó a su hijo sobre ello.

Mejor no revelar todo, pero está tan finamente actuada y dirigidamente ajustada por Simon Godwin que el conflicto perpetuo de liberal versus tory, Toynbee y Tebbitt, Punch y Judy, no es realmente el punto para nada. El dolor lo es, y los labios tiesos, y el legado de la represión británica. Oh, y el hecho de que sí, hubo un tiempo no hace mucho cuando el 75% de la nación encuestada dijo que la homosexualidad estaba mal, y mucha gente bastante decente en otras áreas temía encontrarla. Lamentable, equivocado, cruel, pero cierto.