RESEÑA: Forbidden Broadway, Menier Chocolate Factory ✭✭✭

Forbidden Broadway Menier Chocolate Factory 31 de julio de 2014 3 Estrellas

Tienes diez años. Te dejan suelto en un buffet de postres. Hay todo el helado que puedas comer; chocolate en varias formas, duro, blando, tazas llenas, figuras de pequeños animales, chips; frutas de color exótico, forma, textura y familiaridad; pasteles, algunos simples, otros bañados en almíbar, algunos decorados con nata o crema pastelera o ambas, algunos calientes, otros muy fríos, algunos ácidos y picantes; salsas y jarabes, espesos, azucarados y a veces cremosos; tartas, porciones, galletas, donuts, flanes, pasteles; gelatinas, trifles, tartas de frutas, macarrones, éclairs, Willy Wonka estaría orgulloso de la infinita y variada selección.

Ojos abiertos de par en par, sonriendo todo el tiempo, a veces riendo con inesperada alegría ante algún tentador bocado de placer, a veces arrugando la nariz cuando ves un dulce que realmente no te apetece, tu yo de diez años se atiborra. Incesantemente. Y finalmente llega el silencio que proviene del puro agotamiento de haberte saciado de dulces. Tienes una neblina de satisfacción, un recuerdo de verdadero placer, pero no recuerdas especialmente el mejor bocado y puede que quede una sensación persistente de ligera náusea.

¿Verdad?

Lo mismo, sospecho, se aplica a los aficionados al teatro musical que asisten a producciones de Forbidden Broadway, la revista satírica que, en una forma u otra, ha estado en Nueva York durante unos 30 años, de la cual ahora se presenta una versión actualizada y londinense en The Menier Chocolate Factory.

Sin duda, siempre ha sido mi reacción.

El concepto es irresistible. Tomar a cuatro vocalistas talentosos y un escritor ingenioso, y parodiar, tan cruel o amorosamente (o ambos) como sea posible, los musicales de Broadway, divas y estrellas, escritores y compositores, directores y coreógrafos - en realidad, cualquier cosa relacionada con los musicales.

Y cuando todos los elementos se combinan, el resultado es delicioso y adictivo. Pero, al igual que en un buffet de postres, puede haber demasiado de algo bueno, puede volverse insípido/dulce en exceso y no todo está tan perfectamente formado o preparado como podría ser. No puedo escuchar álbumes completos de grabaciones de Forbidden Broadway de una sola vez por esta razón; simplemente se vuelve demasiado.

Y así es con la versión en vivo. La impresión general es de pasar un muy buen momento, pero al intentar identificar los elementos clave que componen esa impresión interviene la dulce nebulosa.

Concebido y dirigido aquí por Gerard Alessandrini, quien usualmente ha estado involucrado en las encarnaciones de Forbidden Broadway, hay mucho brillo y glamour y palabras ingeniosas. Pero no toda la escritura da en el blanco - la parodia de Charlie And The Chocolate Factory con "No Imagination" parece más trivial que inspirada y las parodias de Wicked y Jersey Boys fueron más de lo mismo. Into The Words pareció simplemente malintencionado.

Por otro lado, hubo cosas inspiradoras que se burlaban de Once, Lion King, The Book Of Mormon, Matilda, Miss Saigon y Les Miserables; esta última es material antiguo pero sigue siendo fresca y divertida gracias a actuaciones tan nítidas y enérgicas.

Los intérpretes aquí son muy talentosos. Todos pueden cantar (superbamente y con vigor) y bailar - con facilidad. Parte del encanto de Forbidden Broadway en el pasado ha sido la capacidad de sus intérpretes para imitar a artistas de la vida real, a veces con una precisión sorprendente. Y una de las principales alegrías ha sido ver al mismo intérprete imitar a más de un cantante con destreza.

Pero aquí, en general, hay más impresión que imitación. Y, de hecho, en su mayoría, la impresión funciona mejor - la impresión de Damian Humbley de Mandy Patinkin proporcionó mucha alegría, por ejemplo. Por otro lado, Sophie-Louise Dann sobresalió al imitar a Julie Andrews. Pero ella y Anna-Jane Casey fueron menos exitosas en otras imitaciones - La Lansbury, La Minelli y La Menzel; estas fueron más impresiones que otra cosa. Aun así, a menudo fueron humorísticas, incluso si el hueso de la risa solo recibió golpes superficiales.

El mejor trabajo aquí involucró dúos, tríos o cuartetos - Ben Lewis y Humbley en la mordaz parodia de Book Of Mormon; Casey y Dann en el rifirrafe sobre la rivalidad entre Rita Moreno y Chita Rivera; el trío parodiando el número de apertura de Guys and Dolls o los cuatro intérpretes destrozando la credibilidad de Once o ridiculizando el estilo de Lion King.

Casey y Humbley parecieron los más cómodos con el estilo de Revue, saltando de escena en escena y de estilo vocal en estilo vocal y ambos estaban dispuestos a ser extremos en sus elecciones actorales en pos de las bromas. La imagen de Humbley pellizcándose su propio pezón en placer sexual como un excéntrico Trunchbull (de Matilda) permanecerá en la memoria por mucho tiempo. Y el asalto de Casey a Frozen, Let It Blow, fue muy divertido. Al igual que el hilarantemente verdadero sentimiento detrás de This is The Song They Stole From Us, entregado en una forma verdaderamente mordaz y camp por Lewis y Dann.

Y el comentario final y oscuro sobre el estado del Broadway corporativo fue una excelente manera de bajar el telón.

Es un muy buen momento en el teatro - pero depende en parte de un conocimiento íntimo de los musicales de los últimos años y las estrellas que los hicieron populares - lo cual no es malo. El público debería conocer la cultura popular del teatro musical.

Con estos talentosos intérpretes, la noche asegura un exceso de placer. Pero persiste la inconfundible sensación de buffet de postres que queda.

Forbidden Broadway se traslada al Vaudeville Theatre en septiembre